Cultura

08/03/2010

Las otras aventuras de Pinocho

Dos novelas gráficas recientemente publicadas mantienen vivo el mito del muñeco de madera que se convirtió en niño a fuerza de desearlo

José Luis Charcán

Cuento infantil con moraleja, versión del mito de Pigmalión o historia de una criatura emparentada con el Monstruo de Frankenstein, el Golem o los autómatas que cobran vida, Pinocho sigue inspirando, 130 años después de su primera aparición, obras como las dos novelas gráficas que acaban de ser publicadas.
La primera entrega semanal de Las aventuras de Pinocchio. Historia de una marioneta apareció en Il Giornale dei Bambini -el primer periódico infantil italiano- en 1880. Su autor, Carlo Collodi, quiso reflejar sus ideas pedagógicas en la prolongada serialización de la obra. Por eso el personaje, desobediente, travieso y transgresor del orden paterno, acababa ahorcado en castigo de sus numerosas faltas.
Pero, al igual que al Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle, al muñeco de madera le salvó del oscuro final el público, compuesto mayoritariamente por niños. A Collodi no le quedó más remedio que reescribir aquella conclusión y dejar al personaje que se rebelara contra su autor y, en una metáfora del propio argumento, comenzase a vivir su propia vida. Collodi vió en 1883 la primera edición en libro, pero no pudo saborear el gran éxito que desde el principio logró su títere de palo con aspiraciones de chico de carne y hueso.
La historia con fondo aleccionador sobre la mentira -«a los niños que dicen mentiras les crece la nariz, como a Pinocho», amenazaban las madres a sus hijos hasta hace poco-, la pereza y las malas compañías, ha sido publicado en casi todo el mundo, se han realizado más de una veintena de películas animadas -la de Walt Disney es la más popular-, de imagen real -una de ellas protagonizada por Roberto Benigni- e incluso una versión futurista en 3D de la nueva animación española -P3K Pinocho 3.000-.

También en cómic. Dos novelas gráficas contribuyen a mantener el mito vivo y fresco, puesto que más allá de la mera adaptación, ambas constituyen obras nuevas inspiradas en el original.
El joven Carlos Bribián (Soria, 1982) hace que el personaje realice una odisea iniciática en Pinocho blues (Glènat). Como el propio título proclama, se trata de una canción triste que se desarrolla en país ignoto asolado por una crisis generalizada que abarca desde la economía hasta las emociones de sus habitantes. A lo largo de la narración hay referencias a la actual coyuntura española -en un momento los parroquianos de la taberna de la aldea aparecen con mascarillas para evitar el contagio de una extraña enfermedad-.
En realidad, este cómic, elaborado en un expresivo blanco y negro y que supera las 300 páginas, es una alegoría del rencor, del miedo que puede llegar a generar y de cómo vencerlo.
El Pinocho de Bribián nace del deseo de redención de un depauperado juguetero. El muñeco se interna en el peligroso Bosque de la Ilusión en busca de fortuna para su padre, pero lo que halla es una serie de duras pruebas que superará gracias a su inocente valentía y al final de las cuales llegará la transfiguración en ser humano.
Otro cariz más oscuro toma el Pinocchio (La Cúpula) de Winshluss -seudónimo del francés Vincent Paronnaud-. Aquí el títere de pino se convierte en un pequeño robot que su creador, un inventor sediento de dinero, pretende vender al ejército como arma definitiva. El entorno se transforma en sucesivos paisajes apocalípticos que producen una sensación de desasosiego en el lector.
Historia siniestra, salpicada de un humor negro que transforma al candoroso Pepito Grillo en una cucaracha gamberra que habita en la cabeza del androide, la de Winshluss es una turbadora visión crítica de muchas de las lacras que azotan el mundo contemporáneo como la explotación infantil, la contaminación atmosférica o la guerra como negocio.
En un alarde de narratividad visual -apenas hay textos en las 200 planchas del cómic-, el autor galo hace contínuos guiños literarios al género negro y al bélico, además de incorporar un importante registro de desmitificación satírica al hacer aparecer a los siete enanitos como unos obsesos que esclavizan sexualmente a una Blancanieves de los últimos tiempos que reparte pizzas a domicilio.
Estas dos novelas gráficas presentan sendas versiones muy adultas de un cuento infantil que trascienden a la consideración de arte menor del arte secuencial.    

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